Režiserji Shudderja The Boy Behind the Door o snemanju grozljivke z vašim najboljšim prijateljem
Film Shudder's The Boy Behind the Door režiserjev o snemanju grozljivke z vašim najboljšim prijateljem je pronicljiv in grozljiv pogled na nastajanje grozljivke. Režiser Justin Powell in producent Eric England sta najboljša prijatelja že od otroštva in njuna vez je očitna v načinu, kako se lotevata filmskega ustvarjanja. Powell in England sta se spoznala med snemanjem lokalne grozljivke v Severni Karolini. Powell je bil režiser, England pa producent. Oba sta se povezala zaradi skupne ljubezni do grozljivk in odločila sta se združiti pri lastnem projektu. The Boy Behind the Door je film z najdenimi posnetki, ki spremlja dva najstnika, ki ju ugrabi ponoreli morilec. Fantje morajo uporabiti svojo pamet in iznajdljivost, da pobegnejo pred ujetnikom. Powellova in Englandova izkušnja pri sodelovanju pri filmu The Boy Behind the Door jima je dala edinstven pogled na to, kako narediti uspešno grozljivko. V tem članku delita svoja spoznanja o tem, kaj je potrebno, da z najboljšim prijateljem posnameš odlično grozljivko.
Oboževalci Stephena Kinga in Alfreda Hitchcocka, režiserji Shudderjevega Fant za vrati razlagajo svoje vplive
DrhtiteFant za vrati je napet grozljivka osredotočen na prijateljstvo in grozljivo izkušnjo ugrabitve otrok. Film se dotika vprašanj iz resničnega življenja in je namenjen ustvarjanju srčno utripajočega čustvenega odziva za vsakogar, ki se odloči za ogled. Film je tudi drugi grozljivi film, ki ga je ustvaril scenaristični in režiserski duo Justin Powell in David Charbonier, dve prihajajoči imeni tega žanra.
Film, ki pripoveduje zgodbo o dveh mladih fantih, Bobbyju (Lonnie Chavis) in Kevinu (Ezra Dewey), prikazuje, kako ju ugrabijo in odpeljejo v nenavadno hišo zloveščega videza sredi ničesar. Bobbyju uspe pobegniti, vendar se odloči vrniti v smrtonosno hišo, da bi rešil svojega prijatelja, Kevina pa ne more pustiti za seboj. Sledi napeta tekma za preživetje, saj se mora Bobby boriti z zobmi in nohti, da reši sebe in svojega najboljšega prijatelja, preden bo prepozno.
Imeli smo priložnost sedeti z režiserji filma in odkrili, kako je bilo narediti napeto izdajo Shudder. V našem intervjuju razpravljamo o tem, kakšni izzivi so bili pri delu z otroškimi zvezdami, kakšni so bili veliki kinematografski vplivi Powella in Charbonierja pri ustvarjanju celovečerca in končno, kako koristno je snemati film z najboljšim prijateljem.
MAir Film's: Najprej čestitke za film; drugič, kaj je tvoje maščevanje otrokom?
Justin Powell: Haha, pustil ti bom, da začneš David.
David Charbonier: Ha, ne gre za maščevanje otrokom, a veste, res imamo radi grozljivke, ki se osredotočajo na zanimive, zabavne mlade glavne vloge. Resnično mislim, da je to nostalgična stvar, ker smo odraščali v 90. in obožujemo filme, kot so Goonies, Jurski park, in kot otrok je bilo tako zabavno videti sebe v teh vlogah.
In ne vem, na tem je samo zabavna, nedolžna, nostalgična stvar, ki je ne vidiš več veliko, zlasti v sodobnem času. Predvidevam, da je to zato, ker se produkcije bojijo omejitev glede otrokovega urnika in podobnega – kar je resna težava, vendar nismo želeli, da bi 19-letniki igrali 13-letnike.
JP: Na težji način smo se sicer naučili, da je to resnična težava, vendar bi to ponovili, ker je, kot je dejal David, šlo le za pristnost.
Ko že govorimo o tako mladih igralcih, kako vam je uspelo, da so se na snemanju počutili varne? Očitno je film, kot ste rekli, grozljivka. Vidimo jih skozi nekaj čustvenih in travmatičnih prizorov. Kako ste poskrbeli, da so se počutili udobno, ko so šli v tem temnem kraju?
JP: Ja, saj veš, da se je to zgodilo res preprosto. Na to smo nekako gledali z vidika 'ni nam treba razpravljati o globljih temeljnih vprašanjih tega, kaj je podzemlje tega scenarija, na primer o tem, kaj so dejanski motivi zlikovcev'. Veste, k temu smo pristopili zelo z vidika, kot je, hej, vaš prijatelj je ujet, vi pa ste prestrašeni in ga samo poskušate osvoboditi, in to je vse, o čemer smo morali v tem trenutku razpravljati, kajne?
Dirka do svobode: Najboljši trilerji
Njihovim staršem smo dovolili, da jih seznanijo s čim drugim; tudi njihovi starši so bili očitno vedno na snemanju. Ne glede na to, kako grozljiv in nor je film, večino časa – to moram reči, ker iskreno nismo imeli veliko delovnih ur z otroki – večino časa so se igrali z otroki. vodne puške in pikado. Imeli so se najlepše, veliko bolj zabavni na snemanju kot mi. Tako nam je uspelo ohraniti zabavno, lahkotno okolje, ki smo jim dovolili, da so še vedno otroci, da se zabavajo. Z njimi nismo želeli raziskovati temačnih tem, ker jih nismo želeli na noben način dejansko travmatizirati.
Na srečo so bili ravno tako nadarjeni otroci. Sposobni so najti način, kako priti v ta čustveni prostor, ne da bi morali poznati vso temno zgodbo. Tako kot način, kako sta Lonnie in Ezra zmožna za drobiž preprosto vklopiti vodovod, haha, ne vem, kako to naredita; to je zame noro. Kot da sem res vesel, da si ti igralec, mi pa smo režiserji.
Ja, resnično sem bil navdušen nad igro obeh fantov. Kako je bilo za vas kot režiserje, ki ste usmerjali otroke v nasprotju z odraslimi? Je kakšna razlika? Ali pa jih obravnavate enako?
DC: Rad bi rekel, da jih obravnavamo enako, ampak potem mislim, da ponovno poudarim, kar je rekel Justin, da smo vse motivacijske stvari res ohranili na ravni z njimi. Zato smo z njimi ravnali enako v smislu, da smo jih obravnavali spoštljivo, jim dali svoj prostor in jih ne obravnavali kot otroke. Dovoliti jim, da so otroci, a ne, veš, haha, kako naj temu rečem?
Ha, nama se je zdelo, da je enako. Na srečo smo imeli res nadarjeno igralsko zasedbo, tako otroke kot odrasle, tako da je bilo z vsemi igralci delati kot vetrič. To je bil oddelek, v katerem smo imeli res srečo. Ja, ni bilo potrebno preveč dela.
Malce ste se dotaknili svojih navdihov; omenili ste Jurski park, omenili ste filme iz 90. let, vendar bi rad prešel na veliko vprašanje, od kod prihaja ta scenarij. Kje ste prišli do te zgodbe o ugrabitvi?
JP: ja! Tako iskreno, zgodba je nastala iz, kako naj se izrazim? Ha, veliko naših drugih scenarijev je bilo takrat zavrnjenih in želeli smo pripraviti scenarij, za katerega smo menili, da bi lahko izvedljivo, saj veste, zbrali denar zase in se ustrelili. Takrat si nismo predstavljali – bili smo super naivni – kako težko je snemati filme, v katerih igrajo otroci. Ker to samo po sebi povečuje proračun zaradi vseh ur in omejitev, ki jih je treba uvesti.
Toda zaradi tega smo imeli smer in vedeli smo, da želimo ostati v prostoru grozljivk in trilerjev; vedeli smo, kaj hočemo. Z Davidom se ves čas pogovarjava po telefonu. To je nekako noro, sploh ne bi verjeli, koliko govorimo, in preprosto imamo veliko neviht možganov, ki se naključno zgodijo pri teh klicih. Ta scenarij je bil eden od teh klicev.
Vse je potovanje: Najboljši pustolovski filmi
Na stvari vedno radi gledamo praktično in pustimo, da se stvari nekako organsko razvijajo, tokrat pa smo si rekli, v redu, morda bomo raziskali te otroke, ki so ugrabljeni. Pravzaprav se je začelo z enim otrokom, samo Bobbyjem (Lonnie Chavis), in se je iz tega nekako razširilo in postalo, da želimo raziskati temo prijateljstva.
Torej je vse nekako zraslo iz tega, a veste, v smislu ugrabitve se je zdelo kot naslednji logičen korak. Na primer, v redu, če so v situaciji grozljivega trilerja - morda so bili ugrabljeni. Zakaj so bili potem ugrabljeni in tako je vse nekako nastalo iz tega, teh vprašanj. Ja, na splošno smo samo veliki oboževalci grozljivk, zato smo vnesli tudi veliko referenc, nekatere bolj odkrite kot druge.
Ja, tam je prizor s sekiro in vrati kopalnice. Videl sem tisto referenco Shining. Ni mimo mene.
JP: Ha, težko ga je spregledati, priznam. Zdi se, da ga nekateri obožujejo, nekateri pa sovražijo.
DC: Nikoli več ne bomo naredili takšnega poklona. Ne prenesem komentarjev, češ da smo pravkar kopirali drug film.
JP: Pa kaj? To je poklon! hahaha
Mislim, če morate izbrati trenutek, je tisti prizor s sekiro Jacka Torrancea ikoničen. Ko že govorimo o sklicu The Shining, ki mi je bil mimogrede všeč, je to eden mojih najljubših filmov. Katere so bile grozljivke, ki so resnično vplivale na vas pri ustvarjanju filma The Boy Behind the Door?
DC: To je res dobro vprašanje. Očitno smo veliki oboževalci, no, vsi so veliki oboževalci Stevena Spielberga in Alfreda Hitchcocka. Veste, Spielberg zaradi njegovega obsežnega in zabavnega občutka, ki ga lahko nekako prinese v svoje filme, ta občutek čudenja.
Strahovi za pretakanje: Najboljše grozljivke na Netflixu
In potem je Hitchcock očitno mojster napetosti in groze. Veste, prav tako imamo zelo radi klavstrofobične filme, kot so The Descent in Don't Breathe ter Aliens, oh in Die Hard. Veste, na neki točki smo mislili, da bo ta film podoben Die Hard, vendar z otrokom. Torej ne vem. Zdi se mi, da je bilo veliko referenc, ki so bile v naši podzavesti, medtem ko smo razmišljali o zgodbi, in potem je bila tu tista res očitna, haha, ki ste jo omenili. Smo tudi veliki oboževalci Stephena Kinga.
JP: Stephen, če to bereš, prosim, daj nam službo, daj nam enega od svojih projektov.
DC: Nikoli ne bo videl tega filma Justin.
Haha, ne veš. Lahko bi imel račun Shudder.
DC: ha, ja. Ampak ja, očitno smo veliki oboževalci Stephena Kinga. Veš, mislim, da si ne moreš misliti na grozljivke, ne da bi pomislil nanj. In spet, tako kot IT, še ena odlična serija grozljivk, v kateri igrajo otroci in ima tudi tisto zabavno vzdušje, ki ga je mogoče povezati. Vsakdo se lahko spomni, da je bil otrok, in zdaj ima vsak naših let otroke, tako da nekako vedno deluje.
Resnična grozljivka - hecam se. Oba sta v preteklosti sodelovala drug z drugim. Prej ste skupaj posneli film The Djinn. Kako vaša dinamika deluje tako, da lahko drug od drugega kar najbolj umetniško izkoristita pri ustvarjanju filma?
JP: Ja, iskreno se mi zdi – mislim, da je to za oba – to nekako najboljši del tega posla doslej. Da se znamo nekako nasloniti drug na drugega in da smo ekipa. Pravzaprav se poznava celo življenje, pravzaprav že od vrtca, in zato je res edinstvena in koristna situacija, da lahko delaš s svojim najboljšim prijateljem, saj ti ni treba skrbeti, kot rad reče David , o ranjanju čustev drug drugega. Samo to, da lahko rečeš, kar hočeš, in to ti nekako omogoča, da ustvariš te močnejše zgodbe in hitreje prideš do te končne točke.
Naj vam srce utripa: Najboljši akcijski filmi
Ko si na snemanju, se vedno dogaja toliko stvari, da je lepo imeti nekoga, ki mu lahko nenehno odbijaš ideje. Na koga se lahko obrnete in da vam lahko zagotovi, da je to pravi klic. In tudi imeti ta podporni sistem, kjer lahko, če pride do kakšne težave, haha, saj veste kot požar na snemanju, eden od naju pobegne, medtem ko se drugi ukvarja z nečim drugim.
Veste, da res stvari pripravljamo vnaprej in poskrbimo, da smo povsem na istem. To je res dragocen podporni sistem in mislim, da si za nas težko predstavljamo, da bi to počeli sami. To je res velik podvig – ustvarjanje filmov – in potrebujete vso podporo, ki jo lahko dobite.
Res je lepo slišati, da sta prijatelja že od vrtca. Predvidevam, da nobeden od vaju še ni bil ugrabljen, toda ali so vaše izkušnje, vaše prijateljstvo vplivali na scenarij? Ali lahko v likih mladega fanta vidimo dele vašega pravega jaza?
DC: Mislim, vsekakor bi rekel, da so delčki nas v likih. Nihče od naju ni bil ugrabljen, na srečo. Haha, ampak ko pišeš zgodbo, se nekako vstaviš v like in temu se enostavno ne moreš izogniti, saj veš, vidiš te like, potem pa vidiš nas, in ja, mi smo kot liki v način. Mislim, da sem bolj podoben Bobbyju, verjetno zato, ker bi bil Justin prvi, ki bi priznal, da se morda ne bi upal vrniti v hišo.
JP: Jaz bi tekel.
DC: Vidite, potrjeno je. Ampak ja, bilo je res zabavno, kako se je tako nekako izšlo, z zgodbo in to primerjavo.
JP: Zaradi Davida bi nas nekoč zagotovo ugrabili.
DC: Rešil bi nas, ker bi šel nazaj noter.
JP: Ti bi bil tisti, ki bi naju sploh spravil v situacijo, ker on vedno počne te stvari, kot da želi, da naredimo seanso po telefonu, ali da naju želi odpeljati na mesta, kjer straši.
Haha, res ne morem soditi, saj sem tudi jaz goth po duši. Eden od drugih vidikov, ki mi je bil zelo všeč pri vašem filmu, je bilo vzdušje in kako ste ga vzdrževali, zlasti z zvokom in vizualnimi elementi. Kako kot filmski ustvarjalci oblikujete ta dolgotrajen občutek napetosti, ki ga vidimo v tem filmu?
JP: Res je kombinacija koreografije kinematografije in oblikovanja zvoka. Resnično smo specifični, že ko razvijamo svoje scenarije, veste, kako bo vse izgledalo vizualno in kako bo zvočna zasnova prav tako igrala v filmu.
Smo veliki ljubitelji res dolgotrajnih posnetkov. Mislim, da dlje kot premikate kamero in dlje ko trajajo kadri ter ostajate z likom, ohranjate stvari z njihove perspektive in omejujete, kar občinstvo ve – ohranjate to na ravni, kjer občinstvo ve več ali manj toliko kot protagonist.
Mojstri: Najboljši filmi vseh časov
Mislim, da to resnično pomaga vzdrževati napetost in suspenz. Kot ljudje se bojimo neznanega, saj veste, ko enkrat dvignete tančico, je storjeno. Poskušamo tudi ugotoviti, zakaj se to dogaja? Ko enkrat ugotoviš 'zakaj', se počutiš veliko, veliko bolje. Če pa ne veš, zakaj se nekaj dogaja ali kje je kdo, te je veliko bolj strah. Ko pa stvari identificiraš, se umiriš, zato smo želeli občinstvo čim dlje obdržati v isti situaciji kot protagonist, da bi povečali suspenz. Torej mislim, da nam je tako uspelo to izpeljati. Upajmo, da bomo tako nadaljevali tudi v prihodnje.
Sem velik oboževalec napetostnih filmov in filmov z eno lokacijo, zato so me vsi ti vidiki nagovorili. Zdaj pa večje vprašanje. Kaj je po vašem mnenju dobra grozljivka?
DC: Rekel bi, da so ti liki pomembni. Zdi se mi, da je to nekakšen kliše, a veste, če se ne morete povezati z liki na neki ravni ali razumeti, skozi kaj gredo, ali sočustvovati s tem, vam nikoli ne bo mar, ko so v težavah ali prestrašen. Zato je bilo za nas pri Fantu za vrati pomembno, čeprav smo imeli omejen čas za pripravo, da lahko sočustvujemo s temi fanti, tako da lahko kot občinstvo zlahka navijate zanje in navijate zanje v celotnem filmu. Preprosto ohranja vašo naložbo. Ha, vseeno bi bilo čudno, če ne bi.
Ja, če primerjamo ta film z različnimi žanri v grozljivki, kot je slasher, je bila to popolnoma drugačna izkušnja gledanja. Res vas spomni, kako različni so v resnici vsi podzvrsti grozljivk. Ogledal sem si vašo grozljivko in res mi je bilo všeč fantom. Medtem ko gledam slasher iz 70-ih, vpijem, spravi ga k mojemu zaslonu.
DC: Hahaha, ja. Zdi se mi, da so takšni filmi, filmi, kot je Hostel, morda bolj o krvi? Pričakovanje nasilja, ki se bo kmalu zgodilo. Likov v resnici ne vidite kot ljudi. Kar me veseli, da se veliko filmov zdaj odmika od tega.
Ali vidva načrtujeta kakšne prihodnje projekte, ki se jih lahko veselimo?
JP: ja! Imamo par, ki smo ga razvijali in nad katerim smo resnično navdušeni. Upajmo, da bodo res kmalu zaživeli. Ne morem iti preveč v podrobnosti. Iskreno jih imamo več, s katerimi poskušamo napredovati, vendar sta trenutno dva bolj v ospredju. Gremo naprej, tako da upajmo, da bo zelo kmalu. Bomo videli kaj bo, haha.
DC: upajmo
JP: Vendar so še vedno v prostoru grozljivk. V tem prostoru želimo ostati čim dlje. Smo kot ostali piflarji grozljivk tam zunaj. Smo oboževalci, zato samo želimo ustvarjati filme, ki so podobni filmom, ki smo jih radi gledali in jih še vedno radi gledamo. Torej ja, to je tisto, kar poskušamo narediti.
Najlepša hvala za pogovor z nami; lepo vaju je bilo spoznati. Vsekakor bomo pozorni na vaše številne prihajajoče projekte.
JP: Najlepša hvala. Res te je bilo super spoznati.
DC: Ja, hvala.
Delite S Prijatelji
O Podjetju
Avtor: Paola Palmer
To Spletno Mesto Je Spletni Vir Za Vse, Kar Je Povezano S Kinematografijo. Ponuja Celovite Ustrezne Informacije O Filmih, Pregledih Kritikov, Biografijah Igralcev In Režiserjev, Ekskluzivne Novice In Intervjuji Iz Zabavne Industrije, Pa Tudi Različne Multimedijske Vsebine. Ponosni Smo, Da Podrobno Pokrivamo Vse Vidike Kina - Od Širokih Blockbusterjev Do Neodvisnih Produkcij - Da Bi Našim Uporabnikom Zagotovili Obsežen Pregled Kina Po Vsem Svetu. Naše Ocene So Napisali Izkušeni Filmi, Ki So Navdušeni Filmi In Vsebujejo Pronicljive Kritike, Pa Tudi Priporočila Za Občinstvo.