Kako je Psiho Alfreda Hitchcocka razbil hollywoodske tabuje
Psiho Alfreda Hitchcocka je za Hollywood spremenil igro. Razbil je tabuje in utrl pot v novo obdobje filmskega ustvarjanja. To si mora ogledati vsak ljubitelj filma.
Psiho je eden najboljših Hitchcockovih filmov in tudi najbolj škandalozen. Tu so veliki tabuji, ki jih je film nekoč podrl.
Alfred HitchcockAlfred Hitchcock je znan kot mojster suspenza, toda ali ste vedeli, da je bil tudi maverick? Psiho je eden od Hitchcockovih najbolj ikoničnih del in velja za enega izmed najboljše grozljivke vseh časov . Film je šokiral svet s svojim preobratnim koncem, revolucionarno strukturo zapleta in dovolj psihološkega podteksta, da sta Sigmund Freud in njegova mati poskočila od veselja. Toda morda je bila ena najbolj odločilnih značilnosti Psiha ta, kako je prekršil sprejeto normo, ki jo je takrat pogojevala množična ameriška cenzura v kinematografiji.
Produkcijski kodeks filmov, znan tudi kot Haysov kodeks (poimenovan po Willu H. Haysu), je bil sklop cenzurnih smernic, ki so veljale za večino ameriških filmov od leta 1934 do 1968. Kodeks je produkcijskim podjetjem v bistvu povedal, kaj je sprejemljivo in kaj ne. ni za občinstvo v Združenih državah. Pravila so bila oblikovana kot odgovor na škandalozno naravo Hollywooda v dvajsetih letih prejšnjega stoletja. Ko so umori in drugi nezakoniti zločini prišli na naslovnice v mestu Tinsel Town, je prišlo do široke verske obsodbe filmskega platna in z naraščajočim političnim pritiskom državnih zakonodajalcev je prišlo do močne zahteve po več spodobnosti v filmih.
Seznam prepovedanih kinematografskih upodobitev v kodi je bil večinoma tisto, kar bi pričakovali od katerega koli dejanja cenzure. Droge, kletvice, nasilje, seks in golota – vse to ni bilo v poštev. Ko pa se je uveljavljanje teh pravil v poznih 50. letih prejšnjega stoletja začelo popuščati, se je Mojster napetosti odločil premakniti meje sprejemljivega v kinematografiji, kolikor je le mogel – na presenetljivi lokaciji.
Kdor je gledal Hitchcockov film, ve, da je moški oboževalec kopalnice. To je glavna lokacija v vseh njegovih filmih in je nenavadno eden od njegovih kinematografskih podpisov. Vendar pa je kljub tipično škripajoči čisti naravi večine umivalnic tudi kraj, ki ga je Haysov zakonik zavrnil, in glavni vir, zakaj je PCA (Administracija za produkcijski kodeks) Psycho štela za radikalnega v času svojega nastanka. sprostitev.
Psycho pripoveduje zgodbo o Normanu Batesu (Anthony Perkins), mladeniču, ki vodi motel in je na videz pod prsti svoje matere. Pozneje se razkrije, da je nedolžni Norman pravzaprav morilec, ki prevzame osebnost svoje prepotentne matere, medtem ko ubija goste motela. Kljub temu, da je glavni lik, Psiho ne začne z Normanom; namesto tega se osredotoča na Marion Crane (Janet Leigh). Film se začne z Marion, žensko na begu, ki se prijavi v motel Bates, potem ko je ukradla debelo svežnjo denarja. Ko se namesti in prijavi, bi njen čas v kopalnici najete sobe povzročil, da bi se policisti PCA več dni prepirali v Paramountovi pisarni in obrnili Haysov zakonik na glavo.
Na teku: Najboljši trilerji
Psycho se pogosto pripisuje kot prvemu ameriškemu filmu po Haysovem zakoniku, ki na platnu prikazuje straniščno školjko. Vendar, čeprav so straniščne govorice tehnično resnične, ni bilo to izvrstno vodovodno dejstvo tisto, zaradi česar je Psiho postal film, ki je znan po tem, da je zgrabil figurativno kladivo in razbil tabu cenzure. Prav tako niso bile vse upodobitve duševne bolezni v filmu, vse nasilje ali Norman, ki je nosil obleko, ko je sprejel svojo materinsko osebnost. To je bila kultna scena tuširanja, ki je postala sinonim za klasično grozljivko – saj je gola ženska očitno veliko bolj radikalna kot umor.
Ko pomislite na Psycho, je nemogoče, da se ne spomnite prizora, kjer je Janet pod tušem, glasba se razbohoti in jo zbode skrivnostna figura. Črno-bela kri, ki teče v odtok, je eden najbolj znanih trenutkov v kinematografiji in skoraj se ni zgodil zaradi hrupa zaradi golih prsi. Stephen Rebello se je v svoji knjigi Alfred Hitchcock and the Making of Psycho spomnil projekcije filma v Paramountu, kjer je sodelavec studia PCA, Luigi Luraschi, prvič videl prizor v kopalnici. Ni se preveč ukvarjal z monumentalnimi podrobnostmi splakovanja stranišča ali nenehnim zabadanjem nedolžne ženske; ne, namesto tega je imel v mislih nekaj bradavic.
Tako ga začnemo izvajati in Luigi se nasmeje Hitchovemu nastopu v filmu, ki se je zgodil na začetku filma […] Nato pride sekvenca tuširanja. Vsi nekako mirno gledamo. Luigi: Nehaj! nehaj! Moj Bog! Torej je Hitch rekel, Ja, Luigi, kaj je? Luigi: Videl sem njeno prsi. Ne, nisi, Luigi. To je samo v tvojih umazanih mislih. Prsi sploh nisi videla. Da, ponovno ga bomo zagnali. Tako smo ga znova zagnali. No, Luigi, si videl dojko? Ne, vendar bomo s tem imeli veliko težav. […] Dali smo mu vedeti, da se moti, da ni videl prsi, da je bila to popolnoma očarljiva majhna nedeljska popoldanska prha, in skupaj z Luigijem smo jo poslali cenzorju.
Drugih cenzorjev ni bilo tako zlahka preslepiti s Hitchcockovimi predrznimi miselnimi igrami. Vendar pa kljub ogromnim pritiskom in neskončnim razpravam o tem, ali so bile joške vidne ali ne v kopalniški sceni, se na koncu nobena od nasprotnikov ni pojavila na predlaganih ponovnih snemanjih. Ker cenzorji niso prišli na snemanje, se je Hitchcock odločil ohraniti vse svoje prizore, vključno s tistimi z očitno goloto, kljub temu, kar je rekel Luigiju na začetni projekciji. Če se odrečemo Haysovemu kodeksu in spodobnosti, v prizoru pod tušem, ko Janet umre, iztegne roko, da zgrabi zaveso za prho, in preden se zruši, je jasno vidna neizostrena dojka.
Ironično je tudi to, da je neizostrena golota tako nepomembna za celoten film, da postavi v perspektivo, kako smešna je v resnici vsa ta panika nad ženskim telesom. Nihče se ne spomni zamegljene bradavice, ko pomisli na Psycho; spominjajo se napetega in brutalnega prizora umora ter črno-bele krvi, ki teče v odtok. Tako kot nikogar zares ne zanima stranišče na splakovanje na velikem platnu, nikogar zares ne zanimajo vsi strogi predpisi, za katere je Kodeks ravnanja menil, da so potrebni za zagotavljanje miru v družbi.
Klasični kino: Najboljši filmi vseh časov
Bog ne daj, da vidimo golo žensko; svet lahko pade v anarhijo. Zahvaljujoč filmom, kot je Psiho, so bili ti neumni tabuji razbiti in zgodbe lahko cvetijo, ne da bi celoten scenarij in kakršno koli vizualno napeljavo cenzurirali v pozabo. Na ta način se moramo vsi mi cinefili zahvaliti Psihu, pohvaliti, kako je izpodbijal tabuje, in priznati, kjer je zasluga njegova revolucionarna uporniška drža.
Delite S Prijatelji
O Podjetju
Avtor: Paola Palmer
To Spletno Mesto Je Spletni Vir Za Vse, Kar Je Povezano S Kinematografijo. Ponuja Celovite Ustrezne Informacije O Filmih, Pregledih Kritikov, Biografijah Igralcev In Režiserjev, Ekskluzivne Novice In Intervjuji Iz Zabavne Industrije, Pa Tudi Različne Multimedijske Vsebine. Ponosni Smo, Da Podrobno Pokrivamo Vse Vidike Kina - Od Širokih Blockbusterjev Do Neodvisnih Produkcij - Da Bi Našim Uporabnikom Zagotovili Obsežen Pregled Kina Po Vsem Svetu. Naše Ocene So Napisali Izkušeni Filmi, Ki So Navdušeni Filmi In Vsebujejo Pronicljive Kritike, Pa Tudi Priporočila Za Občinstvo.